niewiederkrieg-large

meuterei-large

Schlager für Europa

Sekulić

Dubravka Sekulić ist Architektin, Theoretikerin und Pädagogin. Sie ist die Autorin von Glotzt Nicht So Romantisch! On Extralegal Space in Belgrade (2012) und non-aligned (round) table and its discontents (2021).

Praktisch
jedes Jahr passiert beim Eurovision Song Contest irgendetwas, das die
Behauptung der Organisatoren infrage stellt, der ESC sei »nicht politisch«.
Tatsächlich war die ESC-Bühne seit ihren Anfängen im Jahr 1956 immer ein
umkämpfter Raum, dessen kulturelle Bedeutung noch immer anhält, auch nachdem
das Internet das Fernsehen als das mächtigste Medium entthront hat.

Im Jahr 2022
wurde Russland wegen seiner Invasion der Ukraine kurzerhand vom Wettbewerb
ausgeschlossen und die Veranstaltung zu einer großen Solidaritätsbekundung mit
dem überfallenen Land umfunktioniert. Zwei Jahre später steht die Politik des
Wettbewerbs erneut im Rampenlicht – dieses Mal aber nicht wegen seiner
Antikriegshaltung, sondern weil sich der ESC weigert, zum Krieg in
Israel/Palästina Stellung zu beziehen. 

Indes
schließen sich immer mehr Künstlerinnen und Künstler der Forderung an, Israel
von der Veranstaltung auszuschließen – zumindest, bis ein dauerhafter
Waffenstillstand erreicht ist. Israel zeigte sich seinerseits gegenüber
Eurovision unbeeindruckt, indem es Millionen für einen Werbespot während des
Superbowls im Februar dieses Jahres ausgab.

Israel, das
erstmals 1971 teilnahm, hat den Wettbewerb insgesamt viermal gewonnen. Der Sieg
von Dana International im Jahr 1998 – der erste für eine Transfrau – war der
denkwürdigste. 1998 war auch das erste Jahr, in dem das Televoting des
Publikums eingeführt wurde, um den zunehmend veralteten Geschmack der Fachjurys
zu umgehen. 

So kam es zu einer europaweiten
LGBTQ-Mobilisierung, um Dana International zu unterstützen. Dieser Schritt demokratisierte die
Wahl eines »Songs für Europa« und trug dazu bei, den Wettbewerb selbst in eine
informelle Pride-Feier zu verwandeln. Gleichzeitig wurde Israel in die Liste
der vielen Länder aufgenommen, die die ESC-Bühne nutzen, um eine idealisierte
Version ihrer selbst zu propagieren.

Der
Ausschluss Russlands 2022 war nicht der erste in der Geschichte der
Organisation. 1993 wurde die Teilnahme der Bundesrepublik Jugoslawien abgesagt,
nachdem die UN wirtschaftliche und kulturelle Sanktionen verhängt hatte, um die
Jugoslawienkriege einzudämmen. Der Nachhall dieser Kriege ist noch immer auf
der Bühne zu spüren, wann immer Serbien teilnimmt. Als Kroatien 2022 der
serbischen Liedermacherin Konstrakta die Höchstpunktzahl von 12 Punkten gab,
werteten viele dies als ein hoffnungsvolles Zeichen, dass die
ethnisch-nationalistischen Auseinandersetzungen der vorigen Jahrzehnte der
Vergangenheit angehören.

»1993 übertrug die bosnische Jury ihre Stimmen live aus einem Studio im belagerten Sarajewo.«

In seiner
langen Geschichte hat der ESC stets die gängigen Vorstellungen von Europa
infrage gestellt. Von außen betrachtet mag das Zelebrieren von Kitsch und Camp
irritierend wirken – vor allem, wenn man den Kontinent für die Heimat der
Hochkultur hält. Dabei ist der Wettbewerb die europäischste Sache überhaupt.
Seine Wurzeln liegen in der Hochtechnologie und im Kalten Krieg sowie in der
Schaffung eines gemeinsamen Standards, um verschiedene verdinglichte lokale
Kulturen zu beurteilen.

Nach dem
Zweiten Weltkrieg wurde das Fernsehen zu einem Indikator für die technologische
Entwicklung eines Landes, wobei jeder Staat damit beschäftigt war, seine
eigenen Rundfunkprotokolle zu entwickeln. 1948 gründeten 26 Länder aus Ost- und
Westeuropa die Internationale Rundfunk- und Fernsehorganisation, um die
nationalen Rundfunkdienste zu verbinden. Politische Spannungen führten aber
1950 dazu, dass die meisten westeuropäischen Mitglieder die Organisation
verließen und die Europäische Rundfunkunion (EBU) gründeten. Die Aufgabe der
EBU war es, den Austausch zwischen den Ländern zu fördern und die Standards zu
koordinieren. Das erforderte ein gemeinsames Programm, das in allen
Mitgliedsländern ausgestrahlt werden sollte. 

Die Lösung
für dieses Problem kam in einer unerwarteten Form – einem Gesangswettbewerb.
Auf Vorschlag des Schweizer EBU-Präsidenten Marcel Bezençon wurde der
Eurovision Song Contest 1956 im Schweizerischen Lugano ins Leben gerufen. Es
war die erste große Veranstaltung, bei der europäische Länder live im Fernsehen
gegeneinander antraten, vier Jahre vor der Fußball-Europameisterschaft. 

Beim zweiten
Wettbewerb, der 1957 in Frankfurt stattfand, nahmen zehn Länder teil. Wenige
Wochen später unterzeichneten sechs von ihnen die Römischen Verträge, das
entscheidende Dokument für die Gründung der Europäischen Union. Ab 1961 war
Jugoslawien das einzige sozialistische Land, das am Wettbewerb teilnahm, und
bis in die 1990er Jahre auch das einzige osteuropäische. 2022 nahmen
schließlich vierzig verschiedene Staaten an zwei Halbfinal-Veranstaltungen und
einem separaten Finale teil, die alle live übertragen wurden.

Dass dabei
auch Länder mitmachen, die sich im Krieg befinden, ist kein Novum des Jahres
2022. Im Jahr 1993 nahmen Kroatien und Bosnien und Herzegowina zum ersten Mal
als unabhängige Länder teil, während in weiten Teilen des zerfallenen
Jugoslawiens Kampfhandlungen stattfanden. Die bosnische Jury übertrug ihre Stimmen live
aus einem Studio im belagerten Sarajewo. Das war ein trauriges Ende des
seltsamen Raums, den sich Jugoslawien bei der Eurovision geschaffen hatte: Es
nutzte den Wettbewerb weniger, um die Blockfreiheit zu fördern, sondern warb
vielmehr für seine sonnigen Strände an der Adria.

Am
erfolgreichsten war Jugoslawien in seiner Dämmerung 1989, als seine
Abgesandten, die Band Riva, »Rock me Baby« sang und sich den Weg zum Sieg
bahnte. Ein Jahr später verzauberte der italienische Sänger Toto Cutugno die
Jury auf der Bühne des berühmten modernistischen Konzertsaals Vatroslav
Lisinski in Zagreb mit »Insieme: 1992« (Gemeinsam: 1992). Das Lied feierte die
bevorstehende Unterzeichnung des Vertrags von Maastricht, der die Europäische
Gemeinschaft in die Europäische Union umwandeln sollte. Nur eine Woche später
bekämpften sich im nahegelegenen Maksimir-Fußballstadion rivalisierende
Anhänger der Fußballvereine Dinamo Zagreb und Roter Stern Belgrad in einem
blutigen Prolog zum Zerfall Jugoslawiens. 

Für andere
ehemals sozialistische Länder sollte die Teilnahme am Eurovision Song Contest
in den 1990er Jahren als Symbol und Vorbote einer blühenden »europäischen«
Zukunft dienen. Jeder Beitrittskandidat musste bestimmte Voraussetzungen
erfüllen: eine öffentlich-rechtliche Fernsehanstalt, die Mitgliedschaft in der
EBU und die technische Fähigkeit, den gesamten Wettbewerb ohne Unterbrechung zu
übertragen. 

»Konstraktas Anziehungskraft resultierte aus ihrem ausdrücklichen Bemühen, grundlegende Probleme anzusprechen, mit denen die Menschen in der gesamten Region konfrontiert sind.«

Die
Mitgliedschaft in der EBU ist an den Europäischen Rundfunkraum (EBA) gebunden,
dessen Grenzen von der Internationalen Fernmeldeunion festgelegt werden.
Ursprünglich waren Armenien, Aserbaidschan und Georgien davon ausgeschlossen,
bis die Grenzen nach jahrelangem Lobbying Anfang der 2000er Jahre geändert
wurden. Die südliche Grenze umfasst nordafrikanische Länder wie Marokko und im
Nahen Osten Israel. Der Libanon wollte 2005 teilnehmen, zog aber in letzter
Minute zurück.

Die
wiederkehrende Frage nach dem ESC in Krisenzeiten führt uns zurück zur
serbischen Sängerin und Songschreiberin Konstrakta. Die ungewöhnlich große
Unterstützung, die sie in der gesamten jugoslawischen Region erhielt, war kein
Zeichen dafür, dass die nationalistischen Spannungen in der Region nachgelassen
haben. Tatsächlich war das Jahr 2022 einer der angespanntesten Sommer in der
Region seit Ende der Kriege. Vielmehr resultierte Konstraktas Anziehungskraft
aus ihrem ausdrücklichen Bemühen, grundlegende Probleme anzusprechen, mit denen
die Menschen in der gesamten Region konfrontiert sind. 

In ihrem Beitrag »In Corpore Sano«
(ein lateinischer Ausdruck, der »In gesundem Körper« bedeutet) sang Konstrakta
über den mangelnden Zugang zur Gesundheitsversorgung und den Druck, gesund
bleiben zu müssen, weil die Alternative einfach zu teuer ist. In diesem Fall konnte ein
Eurovision-Beitrag tatsächlich »Menschen zusammenbringen«. Er kanalisierte die
geteilte Unzufriedenheit über das Versagen der postsozialistischen Staaten,
grundlegende soziale Bedürfnisse zu befriedigen – wie »europäisch« sie nun auch
sein mögen.

Schlager für Europa

Dieser Artikel ist nur mit Abo zugänglich. Logge Dich ein oder bestelle ein Abo.

Dubravka Sekulić ist Architektin, Theoretikerin und Pädagogin. Sie ist die Autorin von Glotzt Nicht So Romantisch! On Extralegal Space in Belgrade (2012) und non-aligned (round) table and its discontents (2021).